《爱丽丝梦游仙境》(Alice in Wonderland)中的爱丽丝曾说：“一本书如果没有图画或对白，有什么用呢?”

 

　　那么一本没有充足的图片和色彩的关于会所设计的书又有什么用呢?色彩实在是会所室内设计的灵魂。一件建筑作晶矗立在开放的空间和直射的阳光中，可以借助它的光影，甚至是在黑白照片中的光影，传达它的信息中最熏要的部分。而一个室内，“沐浴”在我们设计的柔和光线里，提供了南它包含的表面和包容物之间的亲密接触。科学研究(尽管有人会认为那可能是非必要的)会显示：同一个房间，当光线或颜色改变时，使用者对其间的空间体验也会随之改变。

 

　　合肥会所设计师将人们对物体特性的认知区分为两种层次：第一种是客观的、普遍性的、无关乎个人的，对于物体形状与大小的认知；第二种是对物体颜色、质感、声音和气味的主观认知。引用约翰·罗斯金的话：“光线与阴影有助于我们对物体的了解(understanding)——颜色则有助于我们对物体的想象(imagination)与感情(sentiment)。”就会所室内设计而言，想象、感情与了解是同样重要的；再度引用罗斯金的话：色彩感之于室内设计，有如色彩对画家一般重要。
 

 

　　如前述会所设计的其他元素，色彩是设计者用来向使用者传达他想要表达信息的工具，如同一切传达工具，过多的刺激反而使人觉得混乱。如伊迪丝·沃顿和小奥格登·科德曼(Ogden Codlllan，Jr．)所述：“颜色用得过多，效果反而不好，就好比在同一个房间内许多人同时谈话，即使活题是一致的，听久了仍易令人疲倦。”

 

　　在会所设计中而色彩与它们所欲传达的信息间也有既定的关系——红色通常令人感到兴俞，而浅蓝色令人感到静谧。但这样的联想并不是绝对的，如贡布里希在1952年的论文中所述：“红——血与火的颜色，通常代表暴力或对立，也难怪红色常作为交通上的‘停止’标志或在政治上代表革命。但红色本身并无固定意义，一个未来的历史或人类学家，如果想研究红色在政治与交通标志中的意义，就会发现其中的矛盾——如果红色的象征意义是固定的，那么就应同时适用于这两种领域。在交通标志上红色代表停止、禁止，在政治上岂不应代表保守；绿色代表前进，在政治上岂不代表激进?而红衣主教的红帽、红十字会的红十字又作何解释?”